Словарь геометрических форм

Сюжетную основу градостроительной живописи К. Малевича составляет геометрия, которая хорошо подходит и используется в супрематизме для того, чтобы выражать высшие закономерности мира. В градостроительных картинах художник применяет «двухмерные» изображения. Рисунок в этом случае создается с помощью линейного контура, который служит визуальной границей и разделяет внешнее (фон) и внутреннее пространство (фигуры).

Повторяя сезанновский принцип «представлять мир посредством простых геометрических форм», К. Малевич, в отличие от П. Сезанна, полностью обрывает связь своей геометрии с существующей реальностью. В результате его геометрические фигуры превращаются в полностью абстрактные формулы, которые вместе составляют своего рода «палитру» геометрических контурных фигур (подобный вариант алфавита используется позже в Баухаузе, у Т. ван Дусбурга, П. Мондриана и других художников).

Семантику геометрических фигур супрематизма связывают с философскими течениями; им приписывают ассоциативную связь с буддизмом, иудаизмом, теософией, физическими теориями.

Так, В.С. Турчин считает, что значения супрематических фигур наполнены теософским смыслом. Квадрат представляет знак ложи как таковой. Крест означает господство определенной веры (в данном случае супрематизма, который к ней приравнен), а также то равновесие полярных сил в мире, которое выражено в пересечении горизонтали и вертикали. Знак, состоящий из перекрестно расположенных черных и белых квадратов — элементов «шахматной доски» (таких, как в картине «Четыре квадрата»), — является обозначением Доски Мастера — атрибута его присутствия (таким же символическим орнаментом, состоящим из этих элементов, декорировался пол ложи)¹.

Палитра геометрических фигур К. Малевича. Черный квадрат. 1923. Черный круг. 1923. Черный крест. 1923. Красный квадрат. 1915. Движение супрематического квадрата. 1920е. Продление супрематического квадрата. 1920-е²

При всей неоднозначности некоторых проводимых семиотических параллелей, несомненно то, что все геометрические фигуры супрематизма (квадрат, крест, круг, треугольник) в той или иной степени символичны и каждая обладает довольно строго закрепленным значением.

Наиболее ясно сам художник в своих теоретических работах говорит о значении квадрата — фигуры, которая сопровождает его на всех этапах творчества. Первоначально он вписывал в квадрат композиции своих картин, позже — стал использовать эту фигуру в качестве главного действующего лица. Квадрат обладает для К. Малевича качествами сакральности. Художник называет его «первоэлементом» супрематизма, «зародышем всех возможностей»³. Кроме черного квадрата, в словаре супрематизма существуют еще два — красный и белый. Все вмести квадраты составляют художественно-философскую триаду.

Из квадрата выводятся формы других ключевых фигур супрематизма. Круг, который К. Малевич называет «основным супрематическим элементом первым за квадратом, из которого возникают супрематические формы», появляется в результате вращения квадрата. Крест, в терминологии художника «третий основной супрематический элемент»⁴, является результатом перемещения черных и белых плоскостей. Динамические картины таких преобразований были показаны в поставленном Н. Коган «Супрематическом балете» и описаны в сценарии художественно-научного фильма «Живопись и проблемы архитектурного приближения новой классической архитектурной системы», там же приводятся рисунки, изображавшие превращения квадрата в круг, крест и пространственные формы супрематизма⁵.

Супрематические фигуры в концепции К. Малевича по своей значимости неравноправны. Они составляют определенную иерархию. На первом месте стоит квадрат как форма. Об этом, в частности, свидетельствует просьба художника, обращенная к Д. Штеренбергу в связи с предполагаемой выставкой русского искусства в Берлине: «...если вы все решили послать и меня на выставку, то я ставлю условием как идейным, так и моральным послать четыре мои работы, если конечно все будут представлены 4-мя, если же тремя, то и мои три, если двумя, то и мои две, но во всяком случае больше четырех вещей не посылать. Если 4, то прошу выставить: 1) Черный квадрат 2) Черный круг 3) Черные крестовидные плоскости и 4) белый квадрат. <...> Если же три, тогда Черный квадрат, Черный круг и белый квадрат. Если две — черный и белый квадраты»⁶.

К. Малевич. Таблица № 1. Формула супрематизма. 1913. Бумага, акварель, графитный карандаш. 54×36⁷

Таким образом, в основе онтологической организации градостроительной живописи К. Малевича лежит своеобразный каталог, в котором классифицированы, систематизированы и типологизированы его формы и который определяет, как именно следует ориентироваться в его культурных смыслах. Сюжетные образы градостроительных картин представляют собой апробированные и изученные по своему воздействию решения, способные создавать иллюзию новизны и являющиеся удобным средством убеждения. У Эко называет такие приемы «утешительной риторикой»⁸. Геометрические абстрактные фигуры должны вызвать запрограммированную реакцию, убеждать адресата согласиться с тем, с чем он и так сознательно или бессознательно согласен, заставлять делать то, что он и так уже много раз делал.

Вместе геометрические фигуры супрематизма составляют универсальный словарь форм с широкими возможностями их комбинирования и построения композиции.

Примечания

1. Турчин В.С. Указ. соч. С. 223—224.

2. Малевич К. Собрание сочинений. В 5 т. Т. 2 / сост., предисл., ред. переводов, коммент. Г.Л. Демосфенова. М.: Гилея, 1998. С. 108.

3. Малевич К. Собр. соч. Т. 2. С. 109—110.

4. Sothsby's. Russian Twentieth Century and Avant-garde Art. London. 1987. 2th April. P. 78—79.

5. Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика / авт. — сост. И.А. Вакар, Т.Н. Михиенко. В 2 т. Т. 1. М.: RA, 2004. С. 136.

6. Казимир Малевич в Русском музее.

7. Там же.

8. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / пер. с итал. В. Резник, А. Погоняйло. СПб.: Симпозиум, 2006. С. 130.