Иллюстрации

Девушка с гребнем в волосах. 1932—1933. Холст, масло. 35,5×31 см. Москва, Государственная Третьяковская галерея

Купальщицы. Ок. 1930 (датировано более ранним сроком: 1908). Холст, масло. 59×48 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Писанки (украинские раскрашенные яйца)

Из д. Костмач, Ивано-Франковской области. 1911. Львовский этнографический музей

Из Киевской области. 1911. Киев, Государственный музей народного декоративного искусства Украины

Белье на заборе. 1902—1903. Холст, масло. 21,2×27,7 см. Афины, собрание Костаки

Клод Моне. Руанский собор, восход солнца. 1894. Холст, масло. 99,5×65,5 см. Бостон, Музей изящных искусств

Церковь. Ок. 1905 Картон, масло. 60,3×44 см. Афины, собрание Костаки

Дуб и дриады. Ок. 1908. Бумага, акварель и гуашь. 21×28 см. Собрание Н. Манукяна

Отдых. Общество в цилиндрах. 1908. Картон, акварель, гуашь, тушь и белила. 23,8×30,2 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Малевич. Фотография. Ок. 1906

Две дриады. Ок. 1908. Картон, тушь. 19,7×13,5 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Плащаница. 1908. Картон, гуашь. 23,4×34,3 см. Москва, Государственная Третьяковская галерея, дар из собрания Костаки

Купальщик. 1911. Бумага, гуашь. 105×69 см. Амстердам, Городской музей

Жорж Брак. Большая обнаженная. 1907—1908. Холст, масло. 142×102 см. Частное собрание

Анри Матисс. Танец. 1910. Холст, масло. 260×391 см. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж

Полотеры. 1911—1912. Бумага, гуашь. 77,7×71 см. Амстердам, Городской музей

Аргентинская полька. 1911. Бумага, гуашь. 104×68,5 см. Собрание Дж. Дж. Абербаха

Этюд портрета крестьянина. Ок. 1911—1912. Бумага, гуашь. 26,7×32 см. Париж, Национальный музей современного искусства — Центр Жоржа Помпиду. Ранее работа принадлежала Кандинскому, который представил ее на выставке «Синий всадник» («Blaue Reiter») в Берлине в 1912 году

На бульваре. Ок. 1911. Бумага, гуашь. 72×71 см. Амстердам, Городской музей

Мужчина с мешком. Ок. 1911—1912. Бумага, гуашь. 88×71 см. Амстердам, Городской музей Подписано: «КАЗМИР МАЛЕВИЧ»

Прачка. Ок. 1911—1912. Бумага, карандаш. 9×10 см. Кёльн, Музей Людвига

Гюстав Курбе. Сеятели зерна (деталь). 1855. Холст, масло. 131×167 см. Нант, Музей изящных искусств

Автопортрет. 1910—1911. Бумага, гуашь. 27×26,8 см. Москва, Государственная Третьяковская галерея, дар из собрания Г. Костаки

Поль Сезанн. Игроки в карты. 1890—1892. Холст, масло. 64,7×81,2 см. Нью-Йорк, Музей Метрополитен

Мозольный оператор в бане. Ок. 1911—1912. Бумага, гуашь. 77,7×103 см. Амстердам, Городской музей

Крестьянки в церкви. Ок. 1911—1912. Холст, масло. 75×97,5 см. Амстердам, Городской музей

Каменная баба (Женщина из камня) Примитивная турко-монгольская скульптура

Пабло Пикассо. Три женщины (деталь). 1908. Холст, масло. 200×185 см. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж

Крестьянка с ведрами и ребенком. Ок. 1912. Холст, масло. 73×73 см. Амстердам, Городской музей

Портрет И.В. Ключа. 1913. Холст, масло. 112×70 см. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж

Глаз (деталь). 1913. Эскиз к Портрету И.В. Ключа. 20,5×17 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Портрет И.В. Ключа. 1913 Литография. 14,9×10,5 см. Из книги Крученых «Поросята» (между с. 2 и 3)

Уборка ржи. Ок. 1912. Холст, масло. 72×74,5 см. Амстердам, Городской музей

Лесоруб. Ок. 1912—1913. Холст, масло. 94×71,5 см. Амстердам, Городской музей Работа Крестьянки в церкви написана на оборотной стороне этого же холста

Утро после грозы. 1912—1913. Холст, масло. 80×79,5 см. Нью-Йорк, Музей Соломона Гуггенхайма

Вышивка с народным русским узором. Окрестности Двинска

Женщина с ведрами. Динамическая декомпозиция Крестьянки с ведрами. 1912. Холст, масло. 80,3×80,3 см. Нью-Йорк, Музей современного искусства

Точильщик. 1912—1913. Холст, масло. 79,5×79,5 см. Нью-Хейвен, Художественная галерея Йельского университета

Фернан Леже. Женщина в голубом. 1912. Холст, масло. 131×99 см. Бьо, Национальный музей Фернана Леже

Голова крестьянской девушки. 1912—1913. Холст, масло. 80×95 см. Амстердам, Городской музей

Музыкальный инструмент (Лампа). 1913. Холст, масло. 88,5×69,5 см. Амстердам, Городской музей

Гвардеец. 1913—1914. Холст, масло. 57×66,5 см. Амстердам, Городской музей

Дама на остановке трамвая. 1913. Холст, масло. 88×88 см. Амстердам, Городской музей

Пабло Пикассо. Музыкальные инструменты. 1912—1913. Холст, масло. 72,5×60 см. Частное собрание

Игра в аду. 1914. Литография. 16×14 см. Иллюстрация к поэме Крученых и Хлебникова «Спорт в аду». Рисунок принадлежит Малевичу, текст написан от руки Ольгой Розановой

М.В. Матюшин, К.С. Малевич и А.Е. Крученых на даче Матюшина в Уусикиркко в Финляндии. Лето 1913. Фотография сделана вскоре после смерти Елены Еуро, супруги Матюшина. В руках Крученых — вариант разработанной Малевичем обложки к книге «Трое»

Костюмы и декорации к опере Матюшина «Победа над Солнцем». 1913 Санкт-Петербург, Национальный музей театра и музыки

2-е действие, 6-я картина. «Дом» Бумага, графит. 21,3×27 см

1-е действие, 2-я картина. «Зелёное и черное». Бумага, зеленый и черный графит. 17,5×22 см

Эскиз декорации. 2-е действие, 5-я картина. «Квадрат». Бумага, грифель. 21×27 см. Слово «квадрат» добавлено Малевичем от руки — художник всегда утверждал, что супрематистский квадрат впервые появился именно в 1913 году

Костюм «Новый». Бумага, итальянский карандаш, акварель, тушь. 26×21 см

Трусливый. 1913. Бумага, итальянский карандаш, акварель, тушь. 26,9×21 см

Забияка. 1913. Бумага, итальянский карандаш, акварель, тушь. 26,7×21 см

Неприятель. 1913. Бумага, итальянский карандаш, акварель, тушь. 27,1×21,3 см

Патриотические лубки. 1914. Рисунки Малевича, слова приписывают Маяковскому. «Ну и треск же, ну и гром же был от немцев подле Ломжи!» Литография в 5 камней. 33,2×51,1 см

«Глядь, поглядь, уж близко Вислы немцев пучит, значит кисло!». Литография в 5 камней. 51,3×33,4 см

«Шел австриец в Радзивилы, Да попал на бабьи вилы». Литография в 5 камней. 32,8×49,5 см

Алогичные фигуры мужчины и женщины. Ок. 1916. Костюмы к драме Лермонтова в стихах «Бал-маскарад», постановка Мейерхольда.

Женщина. Бумага, карандаш. 16,6×10,7 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Мужчина Бумага, карандаш, 16,5×10,8 см. Кёльн, Музей Людвига

«Заумь». Фото с изображением основателей кубистско-футуристских постановок на сцене театра «Луна-парк» в Санкт-Петербурге в декабре 1913 года. Справа налево: Филонов, Матюшин, Крученых и Малевич

Корова и скрипка. 1912—1913. Холст, масло. 48,8×25,8 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Англичанин в Москве. 1914. Холст, масло. 88×57 см. Амстердам, Городской музей

Композиция с Моной Лизой (Частичное затмение в Москве). Ок. 1915—1916. Холст, масло. 71×54 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Какая наглость! Ок. 1915. Бумага, карандаш. 16,3×11 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Черный квадрат и белая трубчатая форма. Ок. 1915—1916. Бумага, карандаш. 16,3×11,5 см. Париж, Музей национального искусства — Центр Жоржа Помпиду

Квадрат, круги и стрела. Ок. 1915. Бумага, карандаш. 16,3×11,7 см. Кёльн, Музей Людвига

Черный супрематический квадрат. 1915. Холст, масло. 79×79 см. Москва, Государственная Третьяковская галерея

Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях. 1915. Холст, масло. 53×53 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

1920-е. Бумага, черный мел. 35×22 см. Амстердам, Городской музей

Два квадрата. 1920-е. Бумага, карандаш. 16,9×10,6 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Мистический религиозный поворот формы. После 1930-х. Бумага, карандаш. 22×17,5 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Полоска с рисунками, блокнот «Баухауз», супрематистские композиции к «Беспредметному миру». 1920-е Базель, Государственный музей

Движение супрематистского квадрата, создающее новый супрематистский элемент. Бумага, карандаш. 20,5×26,5 см

Продление супрематистского квадрата. Бумага, карандаш. 20,5×26,5 см

Супрематистская группа. Бумага, карандаш. 20,5×26,5 см

Супрематистские композиционные элементы. Бумага, карандаш. 21×16,4 см

Супрематистская группа с использованием треугольника. Бумага, карандаш. 20,9×16,4 см

Экспозиция последней выставки футуристов «0,10», в галерее Надежды Добычиной, Санкт-Петербург (дата открытия: 30 декабря 1915)

Супрематизм с синим треугольником и черным прямоугольником. 1915. Холст, масло. 57×66,5 см. Амстердам, Городской музей

Обложка брошюры Малевича «От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм». 1916

Черный квадрат и красный квадрат. После 1920-х. Холст, масло. 82,7×58,3 см. Людвигсхафен, Музей Вильгельма Хака

Супрематизм (с восемью прямоугольниками). 1915. Холст, масло. 57,5×48,5 см. Амстердам, Городской музей

Супрематистская живопись. Летящий аэроплан. 1915. Холст, масло. 57,3×48,3 см. Нью-Йорк, Музей современного искусства

Супрематизм. 1915. Холст, масло. 44,5×35,5 см. Амстердам, Городской музей

Супрематизм, 18-я конструкция. 1915. Холст, масло. 53×53 см. Амстердам, Городской музей

Супрематизм (Черный крест на красном овале). 1920-е Холст, масло. 100,5×60 см. Амстердам, Городской музей

Супрематизм. Живописные объемы в движении. 1916. Холст, масло. 87,5×72 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Супремус № 56. 1916. Холст, масло. 80,5×71 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

«Реальность», вдохновляющая супрематизм. 1927. Фото из «Беспредметного мира»

Супрематистский небоскреб на фоне домов Нью-Йорка. Фотомонтаж опубликован в польском журнале «Praesens». 1926, № 1

Гота. Архитектон. Середина 1920-х. Гипс. 84,5×48×48 см
Бета. Архитектон. Ок. 1925. Гипс. 27×59,5×99,3 см
Супрематистские орнаменты. 1927. Гипс (совместно с Н. Суетиным)

Белое на белом (Белый квадрат). 1917. Холст, масло. 78,7×78,7 см. Нью-Йорк, Музей современного искусства

Супрематистская живопись. 1917—1918. Холст, масло. 105×70,5 см. Амстердам, Городской музей

Сложное предчувствие (Торс в желтой рубашке). Ок. 1930. Холст, масло. 99×79 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. На обороте: Malewicz Сложн. Предчувствие 1928—32 г. Композиция сложилась из элементов, ощущения пустоты, одиночества, безвыходности жизни 1913 г. Кунцево

Четыре фигуры с серпом и молотом. Ок. 1930—1932. Бумага, перо, чернила. 7,6×12 см. Париж, Национальный музей современного искусства — Центр Жоржа Помпиду

Торс (Первообразование нового образа). 1928—1932. Холст, масло. 46×37 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Зимний пейзаж. Ок. 1930 (датировано более ранним сроком: 1909 г.). Холст, масло. 48,5×54 см. Кёльн, Музей Людвига Обратите внимание на желтый квадрат, незаметно проникающий в картину в виде дома слева

Цветочница. Конец 1920-х (датировано более ранним сроком: 1903 г.). Холст, масло. 80×100 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Жницы. Ок. 1930 Дерево, масло. 71×103,2 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Голова крестьянина. Ок. 1930. Фанера, масло. 71,7×53,6 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. Трудно избежать сравнения с картиной Ван Гога Пшеничное поле с пролетающими воронами. Аэропланы превращаются в зловещих птиц, а образ крестьянина напоминает изображение Христа

Девушки в поле. 1928—1932. Фанера, масло. 106×125 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. На обороте: 1912 Девушки в поле 1912 г. № 26 «Супронатурализм»

Спортсмены. 1928—1932. Холст, масло.142 х164 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Крестьянка. Ок. 1930. Холст, масло. 126×106 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Крестьяне. Ок. 1930. Холст, масло. 77,5×88 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Красный дом. 1932. Холст, масло. 63×55 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Фигура в виде креста с поднятыми руками. Ок. 1930. Бумага, карандаш. 36×22,5 см. Бывшее собрание А. Лепорской

Бегущий мужчина. Начало 1930-х. Холст, масло. 78,5×65 см. Париж, Национальный музей современного искусства — Центр Жоржа Помпиду

Красная фигура. 1928—1932. Холст, масло. 30×23,5 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Торс (Фигура с розовым лицом). Ок. 1930. Холст, масло. 72×65 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Мистик. После 1930. Бумага, мел. 27×24,5 см. Санкт-Петербург, частное собрание

Стоящая фигура. Ок. 1930. Бумага, черный карандаш. 35,5×22 см. Амстердам, Городской музей

Женский портрет. Начало 1930-х. Фанера, масло. 58×49 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. На обороте: К. Малевич Malewicz Мотив 1909 год.[Поверх даты исправлено красным: 1919]. Писано красками Досекина Поль Веронез, белила кадмий розовая Поликап «Elido» dankel/Женский портрет

Стоящая фигура. Конец 1920-х. Карандаш. 36,5×22,5 см. Амстердам, Городской музей

Портрет жены. 1933. Холст, масло. 67,5×56 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей

Материнство. Ок. 1930. Бумага, карандаш Местонахождение неизвестно

Богоматерь «Одигитрия». Новгородская школа иконописи, XV в. Бывшее собрание Морозова

Работница. 1933. Холст, масло. 71,2×59,8 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. Пресвятая Дева превратилась в работницу, а ее сын исчез. Только руки еще хранят воспоминание о его образе

Автопортрет. 1933. Холст, масло. 70×66 см. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. На обороте: K. Malewicz 1933. (Ленинград «Художник»): черный квадрат. В этом окончательном вызове сталинскому режиму черный квадрат спрятан, однако рука художника жестом надежды намекает на его форму

Три головы. После 1930. Бумага, карандаш. 22×35,2 см. Санкт-Петербург, частное собрание

Группа УНОВИС (Утвердители нового искусства) на вокзале Витебска в 1920 году. В центре Казимир Малевич держит круглое блюдо с черным кругом и квадратом. Слева от него, вверху по диагонали — Вера Ермолаева и Евгения Магарил (у его левого плеча), Чашник — ниже его протянутой правой руки, Нина Коган (в шляпке) и Эль Лисицкий (в шерстяной шапочке). Стоит внизу в центре Лазарь Хидекель

Казимир Малевич с дочерью Уной. Фотография начала 1920-х

На даче Казимира Малевича в Немчиновке под Москвой. Ок. 1915. В центре (с трубкой) — Владимир Татлин. Позади него — Иван Клюн, справа — Малевич и его вторая жена София Рафалович

Николай Суетин (слева), Казимир Малевич и Илья Чашник. Петроград, 1923

Малевич у себя на даче. Конец 1920-х

Малевич во время болезни. Ленинград, ок. 1934

Малевич на смертном одре. Слева, в глубине — супрематистский гроб с черными кругом и квадратом, расписанный Николаем Суетиным. 1935

Третья жена Малевича Наталия Манченко у могилы художника в Немчиновке. 1935

Черт. 1914. Литография на обложке поэмы А. Крученых и В. Хлебникова «Игры в аду»